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阿丽拉,阿莫斯·吉塔,一部两小时的电影,有四十个镜头或拍摄很多场景拍摄机芯,没有编辑,所以他们每个人平均平均有三分钟,因为他们显然不会但是,如果前景非常传统(父亲和他的儿子,第一个在他的皮卡车上,第二个用他的轮子,讨论孩子的未来,游行街车停车,父亲下降,亚洲人想到招聘做法),第二级是一个比较复杂的运动男孩,他的手机叫哥们,一个人找房子,男孩给了他,没需要付钱,附近的公寓钥匙,并告诉他是谁;相机,通过狭窄的通道,杂技的杂技院子价格,黑暗的走廊跟随男人的工作室,在那里他会找到一个不是狂欢技术壮举的年轻女子,描述相机的能力 - 因此,雷北约贝拉像往常一样操作吉泰,挥动 - 演员的能力本身没有任何意义,如果落后威尔会立即将观众置于电影的同一个核心:在一个地方,人与人之间的关系,内外穿插,所以不可能知道你什么时候去对方的前景,的确,这个男孩和他的父亲,建设者,给了有关的国家,以色列,一个不想要的少年遵守情况的政治信息,一个尊重法律并捍卫祖国对第二乐章的承诺的家庭,也就是说,这里的一切都是正在发生的事情(因为这是电影orchestr的音乐结构) a),将观众置于城市中心非常困难

与其他混合花园无关的人应该知道有些人负责他的纪录片工作,Amos Gita去一个特定的地方,房子(诱饵,1980年在耶路撒冷的房子,1998年),这改变了所有者和地方你可以看到这个有争议的土地的历史,“王迪”,他花了三次到二十年的距离),在那里他看到人们变老和垂死谁进一步生活,这是一个关于一个虚构的法院的地方是对周围种植的最大障碍持怀疑态度,比如历史S的连续阅览室,人们喜爱的房间,人们演奏风琴的厨房,OTS堆积起来,现在还不清楚,其中的人生活在他的身边自己的车靠近他的前妻与另一个人睡觉的地方:房间的角落,这个宫廷是电影中的主角,镜头猛烈地到达每个角落,并且不知道,那里发生的一切,说得够,它也像一张图片从一个所有男人和女人都选择生活在这个世界上的国家来看,这不是处女地,但它已经权衡了过去几个世纪以来每个人生活在这里的所有生活重量,如果你有修补和当你生活在另一个人的眼中时,继续建立一个零碎的生活,这在富人附近并不容易

所以这部电影是一个紧凑的块(每四个像砖一样,我们不会看到它适应相同数量的建筑物,除了建筑物的完工,并拥有与生活和行为的城市rceau相同的力量,他们可能已经调整过来谈谈电影建筑师的正确用语 - 或者瓦工 - 而且,在每个街区遇到另一个是听对方说必须使用不同的人物倔强的父亲听到了什么叫他的儿子他的儿子逃兵可能是因为没有任何一个字交换,它会遇到一个年轻女子的雨夜,腾跃的马在院子里倒了一天,谁说他的狗是唯一找到的人,你也可以陪邻居当然这部电影这是最大胆的现在我们可以看到,他并不只是说在这样一个历史被压缩并且使用空间的地方,对于同一个女人来说,抓住院子并建造一个额外的空间是完全没有意义的

在他的空间中描述的运动e,以及他的建筑的“筑巢”,并没有强加他自己的道德观

从政治角度来看,以色列阿丽拉阿莫斯吉特2小时

作者:轩辕傍膀

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