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Godfrey Reggio的电影“访客”上周在悉尼歌剧院放映了菲利普·格拉斯的现场评分,代表了30多年前从地标性的Koyaanisqatsi开始的美学项目的延续

这部电影在1982年作为一种电影实验出现以片断的方式制作,吸引了弗朗西斯·福特·科波拉的注意力,并在其首映Koyaanisqatsi惊人的感官之后终于实现了整整一年的发行,并且从此获得了某种崇拜地位的影片这部电影让人联想到长达一个世纪的电影这是LumièreBrothers在1895年首次吉祥的投影,尤其是Dzigo Vertov的伟大实验纪录片“Man With a Movie Camera”(1929年)

叙事电影通过故事和角色进行交流;这些是媒体的长期基石换句话说,我们可以说,我们遇到的大多数电影,无论是在多元化还是艺术电影院,都依赖叙事作为最基本的内容雷焦对工业效应的激进批判现代性以图像和声音的形式呈现在屏幕上,不受故事,角色或任何形式的叙事理论的束缚

美国导演跟随Koyaanisqatsi与Powaqqatsi(1988)和Naqoyqatsi(2002),制作了一部代表电影的三部曲二十世纪后期当代生活的深刻表达但雷焦的三部曲也对电影媒介的技术和审美规范提出了挑战,同时为电影的过去提供了一个亮点并为未来指明了方向在Koyaanisqatsi中,雷焦以技术和美学为主题拍摄图像和声音就像介质一样,超真实的城市饱和色彩会以疯狂的模糊方式移动抒情图像的进展它是社会现实主义作为一种令人eye目结舌的特殊效果传统的自然现象的平凡 - 移动的云,雨,由制造的结构投下的阴影 - 呈现出诗意,生动的品质它是美丽的,内在的,充满影响的东西 - 所有没有叙述的保证在他的新电影访客中,雷焦再次带我们回到图像和声音,而不是更多电影打开了大猩猩的形象盯着相机镜筒我们的眼睛固定在它的外观冷漠,玻璃般的眼睛,华丽的数字效果,站在一个灵魂的眼睛握住我们的身体,它的身体微微移动,对观众说话一个忧郁的弦乐伴奏给这个无言的交流带来了特别的重量这是一个完整的祖先历史单枪和戈弗雷持有这个镜头,因为他几乎每次都会拍摄这部电影,因为漫长而不舒服的持续时间在一部由85分钟组成的电影中只有74个镜头,每个镜头都是一个沉思的空间,提供了一个非常不同的,具有挑战性的电影体验形式,而雷焦的三部曲经常用图像和声音攻击观众,游客将观众带到另一个体验极端:停滞和沉思访客的主题是一系列的面孔,通常直接凝视着观众,有时候是为了完成所有的行为(也许是对自然生活的滥用,在雷焦的工作中持久的辩论),通常只是在理解中理解长期持续时间带来更高程度的游客对雷吉奥的早期作品的抽象从这个意义上来说,它是一部关于时间和记忆体验的电影

风景和居民的表现形式 - 游客 - 似乎包含了一个不确定的时间和地点这不是一个历史性的生命评论比起生活的寓言,时间的流逝电影的模糊性更加明显,精神上更接近概念艺术菲利普·格拉斯(Philip Glass)的音乐,也是雷吉欧三部曲的合作,将其形象进一步剥离,玻璃的标志性极简主义通过大部分乐器占据主导地位,滋养抽象的总体美学,实现了抽象的重复和图案化

丰富了图像的慵懒重复,其中大部分都是令人不安的色调

在访客中,玻璃的音乐恰好不那么悠扬,当然也不像Koyaanisqatsi Glass在雷焦的三部曲中那样具有节奏性,而且这里的游客再次谈到了独特的能力

合作电影提供,尤其是音乐作品 在戏剧中剥离电影的规范基础时,雷焦将声音提升到与图像相同的状态

这些不是带声音的图像 - 带有音乐作品的面孔 - 但实际上,它是由视觉和听觉材料构成的图像(尝试观看薄蓝色) Line,Errol Morris 1988年的纪录片杰作,没有Glass的评分)虽然Visitors可能没有像Koyaanisqatsi那样有影响力 - 尽管这些图像和声音在几十年后被广告的审美理由所吸引,但这些图像和声音仍然激增 - 但Reggio的电影仍然很激烈主流电影所依赖的时代中图像和声音潜力的表达越来越多地依赖于公式和期望戈弗雷雷焦的访客在悉尼艺术节放映了详细信息

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