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在20世纪90年代在艾伯塔省的埃德蒙顿长大,我非常清楚加拿大的身份是“应该”成为一个加拿大人,意味着骑马和伐木工人,肚脐内省和格子衬衫在曲棍球主机上主宰收音机艺术家是忏悔流行音乐,如Alanis Morissette ,Barenaked Ladies和Crash Test Dummies在电视歌手,加拿大的曲棍球之夜,Due South和Red Green Show我对这些陈词滥调感到沮丧:我摇着玉米穗和Enyce牛仔裤,我的父亲将穿着运动衫上学功能然后在那里是X,由说唱歌手DMX我经常想知道什么时候我可能会看到公共场地的人看起来像我们一样,我的父亲是CJSR 885是嘻哈DJ FM的先驱,但我认为嘻哈应该在日常生活中无处不在所有其他人分享它你有时会在电视频道MuchMusic上看到Choclair或Kardinal Offishall视频,但进入说唱是一个很大的任务 - 从美国和Hip Hop Infinity Hang ou订购Rawkus编辑与在线社区如Hollerboard在学校,其他孩子甚至没有提到嘻哈直到Eminem Once,当我正在寻找一个电子会员,一个充满乐队的说唱项目,一个持怀疑态度的当地贝司:“做什么你想在舞台上玩电脑“后来,当我开始游览全国并告诉人们我是埃德蒙顿的说唱歌手时,他们会回答:”我很抱歉听到这个消息!在21世纪初,加拿大独立音乐家成为主导音乐类型破碎的社交场景,群岛和街机火焰使用小军队音乐家制作史诗流行音乐,决定世界各地摇滚音乐的方向和感性,而不是加拿大人自Neil Young和Joni Mitchell So成立于2006年当我的首张专辑被提名为凤凰城剧院里面的多伦多北极星音乐奖时,我仍然感觉自己像一个完全的局外人在我的同伴说唱歌手和被提名者K'naan的桌子上,很少有其他有色人种当然没有迹象表明加拿大可能成为十年来决定世界嘻哈文化方向的国家之一当我告诉别人他来自埃及Demonton的说唱歌手时,他们回答:“我是很抱歉听到这个消息!“然后一些意想不到的事情开始发生互联网收紧了加拿大地下说唱社区的束缚,帮助启发了不同的地区场景和音乐传播到世界各地的人们 - 这就是为什么我达到破纪录的德雷克爆炸,并表明加拿大说唱可以作为蒙特利尔的高效投资生活,我看到自己反思一个实验和创新的器乐嘻哈舞台他们,包括多伦多的Lunice和Kaytranada制作人,同时,爆炸性的新艺术家爆炸,具有熟悉的文化背景和声音特征:Wondagurl的节奏,强硬,无情的Nav的说唱,PARTYNEXTDOOR Rap风格无处恐惧关于加拿大音乐的谈话世界占据摇滚乐的地位,这已被赋予安大略省艺术博物馆和其他当地说唱和R&B机构能力艺术家在他们的第一个星期四活动到东北东北节目的一整天他们的节日只有说唱和R&B艺术家,主流是十年来,我从未接触过加拿大说唱,这是我以前从未做过的事情

这是制作说唱的好时机d加拿大的R&B这就是为什么商业广播电台如此令人费解加拿大很少编写说唱音乐,担心广告商害怕在“城市”音乐旁边销售他们的产品尽管格莱美和其他人很多重要和商业音乐成功的主要仲裁者已付出注意,但你仍然大多听说唱歌,R&B和舞厅大学和社区广播,以及多伦多广播项目(我主持一个名为Allsorts的节目)独立电视台,特别是CBC,已经慢慢适应我们的全球地位国家作为嘻哈的温床,担心在国家不太先进的角落疏远,虽然年长的听众在美国有很高的收视率,虽然经典的嘻哈电台已经普及,我们国家害怕任何人可能冒犯任何人仍然足以使人们相信说唱是无稽之谈,所以看到事情已经走了多远仍然是惊人的告诉我他们去过埃德蒙顿,尤其是找到奥利弗广场 因为我的同名歌曲,就像我以前在Bru Klein搜索街道名字一样,而Jay-Z检查其他人说他们是来自埃德蒙顿在旅途中与陌生人交谈,而另一个人会说,“哦,是的,Cadence武器来自哪里

“我不再需要解释为什么以及如何存在我很高兴知道我正在做的事情对我国的创造性声誉产生了积极的影响,特别是当这种可能性曾经感觉不像一个“卫冕城市”时,卫报城市花了一周时间探索一切加拿大参与Twitter和Facebook并与#GuardianCanada分享您的想法

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